‫هذه "فولكس فاغن باص" إصدار 1962 ‫ذات نافذة مقسمة الزجاج ومقصورة مزدوجة
‫باللون الأزرق الباهت والرمادي والصدأ.
‫المقصورة باللون الرمادي الفاتح ‫والشريط اللاصق.
‫مجهزة بمحرك إصدار 1971 بقوة 60 حصاناً ‫مزدوج المنفذ و4 أسطوانات.
‫ما أجده لطيفا في هذه الحافلة ‫هو أنها كانت تُستخدم كشاحنة خدمة
‫لورشة إصلاح "فولكس فاغن بورش" في "كامبل"، ‫"كاليفورنيا".
‫بها منصة مسطحة وصفان من المقاعد ‫وباب إضافي على أحد الجانبين.
‫- "مايكل"؟ ‫- "جيري"!
‫- أتود تناول القهوة؟ ‫- بالتأكيد، تعال إلى بيتي.
‫- سأصل في غضون دقائق قليلة. ‫- حسناً.
‫مرحباً، أنا "جيري ساينفيلد" وهذا برنامج… ‫"Comedians in Cars Getting Coffee."
‫ضيفي اليوم هو "مايكل ريتشاردز".
‫لعب دور جاري لمدة 9 سنوات على التلفاز.
‫وما زلنا مقربين للغاية.
‫"بعض الأحداث في هذه الحلقة تبدو مرتبة.
‫ولكنها ليست كذلك."
‫لماذا ستشرب القهوة؟ إلام تحتاج؟ دفعة؟
‫- هل تبحث عن دفعة؟ ‫- أحتاج إلى انتباه ودفعة.
‫أريد الحصول على رد فعلك غير المنمق،
‫على هذه المركبة ‫التي اخترتها خصيصاً من أجلك.
‫رباه، هذه…
‫تروق لي.
‫- تناسبك بشدة يا "مايكل". ‫- تناسبني.
‫تروق لي، يمكنني إلقاء معداتي فيها.
‫لست مضطراً لشرب القهوة، ‫إنه اسم البرنامج فقط.
‫- لا أظنك تشرب القهوة. ‫- بل أشربها.
‫ما الأمر؟ القهوة، والخمر، والمال.
‫- هل تلك هي حياتك الآن؟ ‫- إنها كذلك.
‫"جيري".
‫القهوة، والخمر، والمال، تلك هي أولوياتي.
‫القهوة، والخمر، وكثير من المال.
‫ماذا يمكنني أيضاً أن أريه إياك؟
‫هذا متحف "غيتي" هنا على اليسار.
‫كان معروضاً للبيع يا "جيري"، ‫أرادوا 7.5 مليون دولار.
‫انظر إلى واجهته، إنها تنزلق من فوق التل.
‫يضعون ذلك الجدار الحامل في الأسفل
‫لأنهم يتوقعون أن ينزلق المزيد منه.
‫يا إلهي.
‫واختفى المسبح بالفعل.
‫انزلق نصف المسبح بالفعل.
‫- يا إلهي. ‫- الآن، انظر!
‫ها هو المسبح يا "جيري"، انظر!
‫لماذا تشتريه مقابل 7.5 مليون…
‫بينما تعرف أنه من المحتم أن ينهار تماماً.
‫مجرد ميل بسيط في المحور، وسينهار.
‫تغرق تماماً.
‫هل تذكر عندما تبادلنا الأدوار؟
‫لعبت دورك، وأنت لعبت دوري في تلك الحلقة، ‫لأننا تبادلنا الشقق؟
‫- "ذا كيني روجرز روسترز". ‫- رباه، كنت مريعاً فيها.
‫الإشارة البرتقالية.
‫حين فتحت الباب، وفاجأك ذلك الضوء البرتقالي ‫وملت إلى الخلف.
‫- كان أحد أظرف المشاهد. ‫- رباه.
‫ولكن كان ذلك الجانب الفكري ‫الذي أقدره في الكوميديا التي تقدمها.
‫إن الضوء شديد ‫لدرجة أنه سيثني عمودي الفقري.
‫- رباه، كان ذلك مضحكاً. ‫- كانت أياماً طيبة.
‫كانت أياماً جيدة.
‫لقد منحتني دور عمري.
‫وأنت منحتني تجربة عمري.
‫فرصة التمثيل معك، صحيح؟
‫في ظل التواجد معك يا "جيري"، ‫سأتحول إلى تلك الشخصية المجنونة.
‫- سيحدث ذلك تدريجياً. ‫- تفضل.
‫- هل يمكنك الدخول في أحد هذه الشوارع؟ ‫- نعم، أيها؟
‫- "إل ميديو"؟ ‫- نعم.
‫يعيش هنا "شوغر راي لينرد".
‫يعيش في هذا البيت هناك، ‫لنمر عليه ونلق التحية.
‫- هل أنت صديقه؟ ‫- نعم، أعرفه.
‫ربما يدعونا إلى الدخول.
‫"شوغر"!
‫مرحباً يا "باري"، ماذا تفعل هنا؟
‫أخبرني أن "شوغر راي لينرد" يعيش هنا.
‫هذا "باري كاتز".
‫"مدير كوميدي ومنتج"
‫آخر مرة رأيته فيها كانت ‫في فيلمي الوثائقي عام 2002، "كوميديان".
‫"(كوميديان) 2002"
‫كل ما عليه فعله هو…
‫- هل أنت في طريقك إلى هنا؟ ‫- نعم.
‫- حقاً؟ مرحباً. ‫- مرحباً.
‫- هل "شوغر" موجود؟ ‫- "شوغر" موجود؟
‫- هل يعيش "شوغر راي لينرد" هنا؟ ‫- لا.
‫- رباه. ‫- هل قصدت المنزل الخطأ؟
‫- لمن هذا المنزل؟ ‫- "جاي مور".
‫- من "جاي مور"؟ ‫- إنه كوميدي وممثل.
‫إنه المنزل التالي، ارتكبت خطأ.
‫- هل أنت متأكد؟ ‫- نعم، إنه المنزل التالي.
‫إذاً، "جاي مور" جار "شوغر راي لينرد"؟
‫يجب أن نلقي التحية وإلا سنكون وقحين.
‫- هل ذلك كلب حقيقي؟ انظر إلى ذلك. ‫- لم أكن أعرف أنه مثلي.
‫أشعر بالخوف.
‫أنا واثق أن ذلك كان منزله.
‫أمر غريب…
‫- ما رأيك فيها إذاً؟ ‫- أظن أن السيارة رائعة.
‫تجعلني أريد أن آخذ الأشياء هكذا…
‫هل تتخيل كم سيشعر "جاي مور" بالاستياء؟
‫- لماذا؟ حقاً؟ ‫- إن اكتشف الأمر.
‫ألم نستأذن بشكل طيب؟
‫- لا، كان ذلك وقحاً. ‫- هل غادرنا على نحو لائق؟
‫يجب أن نعود.
‫لا، لن أعود.
‫لا نريد أن نكون وقحين، ‫ولكن إن زار نجوم مسلسلات كوميدية منزلك،
‫كم من الوقت تدعهم ينتظرون في الخارج؟
‫ربما كان في الأعلى يحاول ارتداء ملابسه.
‫كما قلت، كانوا يعملون في الجوار، ‫ربما لم ينل قسطاً كافياً من النوم.
‫حسناً، لينزل في رداء مخملي.
‫إن كان لديه كلب بهذا الحجم الصغير، ‫فلا بد أن لديه رداء.
‫- مثل ذلك. ‫- نعم.
‫هذه رحلة طويلة ‫من أجل احتساء قدح من القهوة.
‫حسناً، أخرجني أحدهم عن المسار ‫عند منزل "شوغر راي لينرد".
‫أنا في غاية الأسف.
‫الآن، أخبرني بالحقيقة.
‫هل تعرف حقاً "شوغر راي لينرد"؟
‫- هل أعرفه حقاً؟ ‫- أخبرني بالحقيقة.
‫لا، لا أعرفه.
‫لا أذكر الماضي أيضاً.
‫حسناً، بالتأكيد لا تتذكر الماضي.
‫لا يوجد شيء آخر لتتذكره.
‫وهكذا تذهب 125 سنة ‫من علم النفس أدراج الرياح.
‫كان ذلك النوع من السلوك سيتسبب في الماضي ‫في دخولك السجن.
‫صحيح، السجن هو بمثابة…
‫وسيلة يعاقب بها البالغ طفلاً.
‫"ادخل وابق هناك.
‫سرقت متجر (سيفن إليفين)، ‫ادخل تلك الزنزانة!"
‫"قيادة سيارة عبر حشد من الناس،
‫حاملاً شطيرة في يدك، ‫لا تنظر حتى إلى حيث تمضي."
‫"اجلس في تلك الزنزانة وفكر فيما اقترفته ‫يا (تشارلز مانسون).
‫كان يُفترض أن يكون حفلاً.
‫يجب أن تخجل من نفسك."
‫"ولن يكون هناك عشاء الليلة."
‫كم كانت تجربة غريبة بالنسبة إلى "جاي مور"؟
‫من كان على باب بيتي؟ ماذا كانا يفعلان؟
‫كانا يبحثان عن منزل "شوغر راي لينرد".
‫وبم نعتا كلبي؟
‫لا أريد أن أقول.
‫هل سندخل هناك حقاً؟
‫هل أنت جاد؟ في وجود كل هؤلاء الأشخاص؟
‫لا يمكننا الدخول إلى هناك ونلقي التحية. ‫لسنا شخصين عاديين.
‫لسنا شخصين عاديين، ‫هل تدخل إلى هناك وتقول، "أنا هنا"؟
‫"أنا هنا، تعامل مع ذلك."
‫لذلك، أحضر عدتي معي.
‫الآن، لا تعرف، أترى؟
‫لا تعرف شخصيتي، أليس كذلك؟
‫لا، أعرف أنك مجنون.
‫لا أعرف يا "جيري".
‫مهلاً، انظر، ها أنا ذا.
‫- ذلك هو نفس الشعر. ‫- ذلك هو نفس الشخص.
‫- أليس ذلك مدهشاً؟ ‫- إنه مدهش.
‫- هذا مدهش، كيف حالك؟ ‫- بخير.
‫لا أصدق أنها نفس تسريحة الشعر.
‫- انظر إلى هذا. ‫- انظر إلى ذلك.
‫- نفس نظارة الشمس، مهلاً. ‫- لا تعرف أبداً من قد تلتقيه.
‫لا يُصدق، أليس كذلك؟
‫- نعم. ‫- يمكنني على الأرجح التخفي في شخصيتك.
‫- وأنا يمكنني التخفي في شخصيتك. ‫- هذا لا يُصدق.
‫ما الحياة إلا مكان للتخفي.
‫لن يصدق أحد أن ذلك حدث بالفعل.
‫أظن أن عليك ارتداء قبعة ونظارة شمس ‫أو شيء ما.
‫"مايكل"، تحرر.
‫لسنا أكثر من قطرتي مطر على زجاج سيارة.
‫أريد أن أعرف من سيمسحني.
‫رباه، من وضع ذلك هناك؟
‫"(ماليبو كيتشن)"
‫أقسم إنني تخيلت ذلك هذا الصباح،
‫أننا سنكون بصدد عمل بروفة، ‫وسيحدث شيء غبي أو غريب،
‫وستقول، "حسناً، كان ذلك مثيراً للاهتمام."
‫ويبدأ تدفق الأفكار.
‫هكذا تلعب الشطرنج.
‫يقوم بحركة وتقول، "ذلك مثير للاهتمام.
‫مثير للاهتمام."
‫كنت ألعب الشطرنج أثناء خدمتي في الجيش، ‫لم يكن أحد يستطيع هزيمتي.
‫كنت بارعاً للغاية، ‫هناك تصنيفات في الشطرنج.
‫وأستاذ الشطرنج يحصل على نحو 2100 نقطة.
‫وكنت ألاعب حاسوباً على مستوى 2100 نقطة.
‫- حقاً؟ ‫- نعم.
‫وهكذا، كنت ألاعب تلك الآلة لأسابيع،
‫وتصادف أنني تواجدت على جادة "هوليوود"
‫أقف عند الزاوية ‫وشاهدت رجلاً رث الثياب وقذراً.
‫كان شخصاً مشرداً.
‫- كانت لديه لوحة شطرنج يلعب بها. ‫- نعم.
‫سألته، "أتلعب الشطرنج؟" فرد، "نعم".
‫- لكنه كان مشرداً. ‫- إنه مشرد.
‫قلت، "سأخبرك أمراً، سألعب معك مباراة."
‫فقال، "سألاعبك مباراتين.
‫إن هزمتك مرتين، فلا يسعك ملاعبتي ثانية."
‫مد يده، لنر من سيبدأ اللعب.
‫- نعم. ‫- أسود، أبيض، أخترت الأبيض.
‫يعني ذلك أنه يحق لي الخطوة الأولى، ‫كنت أتفوق عليه بالفعل.
‫- هل كنت تجلس على الرصيف؟ ‫- كنت جالس على الرصيف معه.
‫- كنت أجلس هكذا. ‫- نعم.
‫وهكذا أحرك قطعتي، ويحرك قطعته بسرعة كبيرة.
‫قلت، "يوقف تلك الحركة."
‫وهكذا إن حركت حصاناً، يحرك بيدقاً، ‫يحرك الفيل.
‫خلال دقيقتين من الحركات، ‫وضعني في موقف الدفاع، وفجأة مات الملك!
‫فصحت، "عجباً"، أمات ملكي في غضون دقيقتين.
‫لم يسبق أن أمات أحد ملكي في غضون دقيقتين.
‫لا أحد، ولا حتى الآلة يمكنها أن تميت ملكي ‫في غضون دقيقتين.
‫ولكن هذه المرة قلت، ‫"حسناً، لنلعب الشطرنج."
‫وجعلني أختار، بدأت أولاً مرة أخرى.
‫حسناً.
‫أقوم بحركة، ويحرك حصانه، وأحرك فيلي…
‫مات الملك!
‫أسرع من المرة الأولى.
‫وهكذا، لملم أغراضه وقلت، ‫"هيا، لنلعب مرة أخرى."
‫فقال، "لا، هزمتك مرتين، ‫لا يمكنك أن تلاعبني ثانية."
‫سرت ملاحقاً الرجل في الشارع وقلت،
‫"بحقك، لنلعب." فرد، "لا، دعني وشأني، ‫لا أريد اللعب."
‫فقلت، "بحقك، لنلعب مباراة أخرى فقط."
‫ورفض أن يلاعبني.
‫عدت إلى البيت، ‫اتصلت بصديق وهو لاعب شطرنج محترف.
‫اتصلت به.
‫قلت، "(ليون)، ‫لاعبت رجلاً في الشارع وهزمني مرتين."
‫فرد، "نعم، لاعبت مصاباً بمتلازمة العبقري.
‫عندما تكون لدي بطولة في مدينة ما، ‫أبحث عن هؤلاء الأشخاص لألاعب أحدهم."
‫وأقول، "هل تهزمهم؟" فيرد، "أبداً".
‫- حقاً؟ ‫- حقاً.
‫لطالما فكرت، "رباه، ‫هل يمكنك إشراك أحدهم في بطولة؟" تخيل.
‫قال، "لا يمكنك السيطرة عليهم، ‫إنهم مجانين."
‫ولكن لا يمكن هزيمتهم.
‫إذاً، ‫قد يكون حقاً أعظم لاعب شطرنج في العالم.
‫ربما، على الأرجح.
‫أخبرني من البداية.
‫"إن هزمتك مرتين، فسينتهي الأمر.
‫لن نلعب مرة أخرى، لا يمكنك ملاعبتي ثانية."
‫لماذا قد يسن مثل هذه القاعدة؟
‫لأنه فعل ذلك مراراً وتكراراً ‫وليس لديه الكثير من الوقت
‫ليعبث مع شخص يمكنه هزيمته بكل سهولة.
‫ذلك هو السبب على الأرجح.
‫ماذا يجيد من مهارات ‫حتى يتمكن من الفوز بهذه السرعة؟
‫رأى الحركات قبل أن تحدث على اللوحة.
‫هنا يصبح الأمر خارقاً للطبيعة بعض الشيء.
‫ربما يتعين عليك أن تكون مجنوناً ‫في نهاية المطاف.
‫- أو منفصل عن هذا النوع من الواقع… ‫- هل تظن أن للاستبصار علاقة بالأمر؟
‫الذي نتكيف معه جميعاً.
‫ثمة أنماط أخرى من الواقع، ‫وآفاق أخرى يرتادونها.
‫ارتاد الفنانون العظام آفاقاً أخرى، ‫أصبحت فيما بعد نموذجاً جديداً.
‫ويقول الناس، "مدهش، لم نفكر في ذلك قط."
‫اخترعت رقعة… شطرنج.
‫أردت اللعب بشكل دائري.
‫وهكذا تلعب ‫في القطبين الشمالي والجنوبي وقطعك
‫يمكنك أن تحركها في كافة الاتجاهات.
‫وحينذاك كان علي أن أتوقف عن لعب الشطرنج.
‫- "بيرني بريلستين". ‫- "بيرني بريلستين".
‫- أسطورة في عالم الاستعراض. ‫- صحيح.
‫عندما كنت أقدم عرض "فرايدايز". ‫كان منتجاً تنفيذياً.
‫دخل، وهو رجل ضخم.
‫وليس جسمانياً فحسب، ولكن على مستوى حضوره.
‫- كان الجميع يعلم… ‫- كان أشبه بأسد.
‫حين يدخل "بيرني" حجرة، ‫يشعر الجميع بأن أحداً في الغرفة.
‫قلت، "ما رأيك يا (بيرني)؟" ‫فرد، "إنه رائع للغاية."
‫وهكذا صارت عبارة "بانيا" في العرض.
‫- أتذكر ذلك؟ ‫- رباه، هل أعطيته تلك العبارة؟
‫- "إنه رائع للغاية يا (جيري)"؟ ‫- نعم.
‫رباه، لا تفوتك شاردة، تجمع كل الخيوط.
‫حسناً، تكون حاضرة في الأفق فحسب.
‫أتذكر عندما كنا نتحضر للمسلسل،
‫أول شيء قلته عندما قالوا، ‫"حسناً، ماذا عن (مايكل ريتشاردز)"؟
‫قلت، "هل هو متاح؟ هل (ريتشاردز) متاح؟"
‫كان عليك أن تقوم بتجربة أداء ‫مع شخصين آخرين في الشبكة.
‫شخصان آخران؟ أعدتني 3 مرات.
‫وجدت غرفة فيها أشخاص مختلفين لأقرأ أمامهم.
‫نعم، لكن كان الأمر مثل الشطرنج، ‫كنت أعلم أنني سأحصل على الدور.
‫- حقاً؟ ‫- عرفت ذلك من أول مرة التقيتك فيها.
‫- حقاً؟ ‫- كنت أعرف، لم أبح بأي شيء.
‫ولم أبح لك أيضاً.
‫أدركت عندما بدأت القراءة معك، ‫قلت، "لا يمكنهم تجاهل ذلك."
‫تشعر أن يد القدر تقول، ‫"ستكونان أنتما الاثنان معاً."
‫ولكن لم يكن بوسعي ‫لعب دور "كريمر" لبقية حياتي.
‫نعم.
‫تلك الشخصية كانت ستناسب أي موقف.
‫كانت تتسم روح تلك الشخصية ‫بطابع عالمي رائع.
‫- ذهبت إلى "بالي"، في عطلة. ‫- صحيح.
‫أبتعد عن كل شيء لبعض الوقت.
‫أحب أن أبتعد عن العالم فحسب.
‫خرجت إلى الغابة وتوغلت فيها.
‫ورأيت بعض الناس العراة ‫ويشيرون إلي ويقولون…
‫"كريمر"!
‫"إنه (كريمر)"، ‫تعرفوا علي من المسلسل التلفزيوني.
‫كان لديهم كوخ مزود بقنوات الكابل ‫في مكان ما.
‫كان بوسعهم مشاهدة المسلسل على تلفاز صغير.
‫في أحراش "بالي".
‫أتعرف هؤلاء الممثلين ‫الذين يستمتعون بعملهم؟
‫نعم.
‫كان ذلك دوماً مصدر صراع في داخلي.
‫لا. لا أقبل الحكم على العملية.
‫لا يهم إن كنت تحب التمرن لاصقاً أنفك ‫بالديكور بينما تقول جملك الحوارية.
‫- كنت تراني أفعل ذلك، صحيح؟ ‫- نعم.
‫نحاول جميعاً الوصول إلى نفس الوجهة.
‫سواء أتسبح أم تطير أم تتزلج ‫أم تقفز بالمظلة، لا يهم.
‫ما يهم هو وقت التسجيل.
‫حسناً، لأنني أحياناً أفكر في المسلسل
‫وأفكر أنه كان يجب أن أستمتع بوقتي أكثر.
‫"مايكل"، يمكنني أن أقول هذا أيضاً.
‫ولكن لم تكن هذه هي مهمتنا.
‫لم تكن مهمتنا أن نمتع أنفسنا، ‫وإنما الحرص على إمتاع الناس.
‫وذلك ما فعلناه.
‫هذا جميل.
‫لأنني كنت أظن أنني عملت بأنانية.
‫- وليس بإنكار الذات. ‫- نعم.
‫- الأمر لا يتعلق بي، بل يتعلق بهم. ‫- نعم.
‫والآن، تعلمت ذلك الدرس…
‫قبل 7 سنوات، ‫عندما أفسدت الأمر في نادي الكوميديا.
‫فقدت أعصابي لأن أحدهم قاطع فقرتي
‫وقال أموراً جرحتني وهاجمته وسط ثورة عارمة.
‫كان يجب أن أتحلى بإنكار الذات ‫في تلك الأمسية.
‫أتحلى بإنكار الذات في معظم الوقت، ‫عندما أكون في تلك المنطقة.
‫صحيح، أخبرتني أنك قدمت عرضين.
‫- لا، لم أفعل قط… ‫- هل تريد أن تفعل ذلك؟
‫أقول أحياناً، "يجب أن أفعل. ‫يجدر بي أن أفعل." وفي العادة كنت…
‫سأقوم بتقديم هذه المادة.
‫لكن، لا، أنا…
‫تحطمت بعد تلك الحادثة قبل 7 سنوات، ‫لقد حطمتني.
‫كان رداً أنانياً.
‫أخذت الأمر على محمل شخصي، ‫وكان علي أن أكتفي بأن أقول،
‫"نعم، أنت محق تماماً، لست مضحكاً.
‫أظن أني سأعود إلى بيتي وأنقح مادتي، ‫سأراك ليلة الغد."
‫ونفترق، أو ما شابه، أي شيء.
‫لكنها كانت إحدى تلك الليالي.
‫وشكراً على مساندتك لي.
‫- لا، حقاً، أنت… ‫- كان ذلك واجباً.
‫- عنى لي ذلك الكثير، كما تعرف. ‫- ذلك لطيف.
‫لكن ذلك ما زال يؤرقني بعض الشيء.
‫حسناً، كما تعرف… هذا يعود إليك.
‫- نعم، هذا مهم… ‫- الأمر يعود إليك في أن تقول،
‫"كنت أحمل ذلك على عاتقي لوقت طويل، ‫سأزيحه عن كاهلي."
‫نعم.
‫حسناً، آمل أن تعيد النظر ‫في استخدام موهبتك الكوميدية من جديد،
‫لأنها أجمل موهبة رأيتها على الإطلاق.
‫- "جيري"، شكراً يا صديقي. ‫- إنها كذلك حقاً.
‫ترجمة "ماجد فايز"